Fantasie impromptu

Skladana je 1834. i objavljena posthumno 1855. unatoč Chopinovim uputama da se nijedan njegov neobjavljeni rukopis ne objavi.

Autorica: Nikica Križan, prof. mentor

Fantasie impromptu jedna je od Chopinovih najčešće izvođenih i najpopularnijih skladbi.

Povijest
Fantaisie impromptu napisana je 1834., kao i četiri mazurke op. 17, kao Grande Valse Brilliante op. 18, ali za razliku od ovih drugih djela, Chopin nikada nije objavio Fantasie impromptu.
Umjesto toga, Julian Fontana objavio ju je posthumno, zajedno s drugim valcerom op. 69 i 70. Nepoznato je zašto Chopin nije objavio Fantasie impromptu.
James Huneker je dijelove te skladbe  nazvao pustolovnim i bez plemenitosti.
Ernst Oster proveo je tehničko ispitivanje djela koje ukazuje na sličnosti između Chopinova Fantasie impromptu i Beethovenove Mjesečeve sonate, što on navodi kao razlog zašto Chopin nije htio objaviti djelo.
Također je poznato da nalikuje Impromptu u Es-duru, op. 89, koju je skladao Ignaz Moscheles i objavio 1934., iste godine kada je Chopin skladao svoju Fantasie impromptu.
Misterij je možda riješen 1960. godine, kada je pijanist Arthur Rubinstein kupio “Album barunice d’Este” koji je bio prodan na aukciji u Parizu. Album je sadržavao rukopis Fantasie impromptu Frederica Chopina, datiran iz 1835. godine, s natpisom na naslovnoj stranici na francuskom “Skladao za barunicu d’Este”. Činjenice da su njezinu autentičnost “zajamčile francuske vlasti” i da pokazuje “delikatnu brigu za detalje” i “mnoga poboljšanja u harmoniji i stilu” u usporedbi s prethodno objavljenom verzijom, Rubinstein je smatrao apsolutnim dokazom da se radi o završnoj verziji. U svom predgovoru, izdanju “Rubinstein Edition”, koje je objavio G. Schirmer, 1962., Rubinstein pretpostavlja da riječi “skladano za” umjesto posvete impliciraju da je Chopin primio plaćenu proviziju za djelo, tako da je on zapravo prodao svoje djelo barunici.

Forma
Ernst Oster primjećuje da Fantaisie-Impromptu crpi mnoge svoje harmonijske i tonske elemente iz Beethovenove Mjesečeve sonate, koja je također u cis-molu, a posebno iz trećeg stavka. Dva takta nakon što započne melodija, pasaža sadrži iste note, samo jednu oktavu više, poput kadence u trećem stavku sonate (Presto agitato).
Vrhunac na akordu je sličan u oba djela. Osim toga, srednji dio Fantaisie-Impromptu i drugi stavak Mjesečeve sonate su u Des-duru. Prvi i treći stavak su u cis-molu. Iz tih i drugih razloga, Ernst Oster piše: “Chopin je razumio Beethovena do te mjere da ga nitko tko je pisao na Sonati u cis-molu ili Fantaisie-Impromptu nikada nije razumio. Fantaisie-Impromptu je možda jedini primjer kada nam jedan genij otkriva – makar samo pomoću vlastite skladbe – što zapravo čuje u djelu drugog genija.
Djelo koristi mnogo unakrsnih ritmova (desna ruka svira šesnaestinke, a lijeva svira triole) i neprestano pokretnu notnu figuru.
Uvodni tempo označen je kao allegro agitato. Tempo se mijenja u largo i kasnije moderato cantabile kada se tonalitet promijeni u Des-dur, enharmonijski ekvivalent toničko-durskog tonaliteta Cis-dura, odnosno paralelnog dura cis-mola.
Skladba se zatim mijenja u presto (iako neke verzije partiture uključuju kodu, što znači da se izvorni tempo allegro agitato ponavlja) gdje se nastavlja u cis-molu kao i prije. Završava dvosmislenim završetkom nalik fantaziji, na miran i tajanstven način, gdje lijeva ruka reproducira prvih nekoliko nota teme moderato dionice, dok desna ruka nastavlja svirati šesnaestinske note. Skladba se razrješava i nježno završava u Cis-duru zakotrljanom akordu (pikardijska terca).

Melodija srednjeg dijela Fantaisie-Impromptua korištena je u popularnoj vodviljskoj pjesmi “I’m Always Chasing Rainbows”.